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测试一下你的摄影抓拍反应能力，手拿数码单反相机，捕捉超人在4个城市的身影，你可以通过键盘上的“+”号和“-”来控制镜头的焦距，在限制的时间里，每个城市拍摄6张照片，超人在城市里会飞来飞去，你可得抓紧时间去拍摄了。拍摄完毕，系统会给你的照片评分，最高分的会选等报纸头版，4个城市拍摄完毕后，会给你一个总分数，看看你的摄影技术如何，我的分数如下图，哈哈~~~~~~~，看看是你分数高还是我分数高。

想玩的朋友，请点这里进入游戏。

登陆 这个网站  Microsoft Connect，输入你的MSN帐号和密码，登陆后，点击左手边的 “可供参与的站点” 连接， 出现页面后，往下看，看到“可参与的计划“， 跟着继续向下， 你就看到 “Windows Live Messenger 8.1 Beta” 这栏， 申请日期从 2006/8/24到 2006/8/29 结束，点击旁边的申请按钮就可以跟着步骤申请了，申请时填好资料，然后回答微软的几个问题后就完成了，等微软发邮件信息给你，你就可以参与测试MSN 8.1 beta 这个软件了。

要参加的朋友，请抓紧时间参加了。

夏天的味道

摄影:web 
模特:佳佳
化妆:stanely
特别鸣谢: 鸟儿哥哥
动画版本：请看ISEE网络杂志第9期 www.iiisee.net
Canon EOS 300D DSLR     2006.6.10

今天忙了一天，终于把第9期《I SEE》杂志发布了。这期做的时间长，大家都很忙，几乎都没时间去做，网络形式的团队存在这个缺陷，这个缺陷是非常难以修补的，以此带来的是杂志出版时间的拖长，长此下去，必然出问题，但无论如何，这期杂志还是在这艰难的日子里出世了。想看的，请到 www.iiisee.net   下载阅读。

搞完这个杂志，顺便也把自己的主页更新了一下。上传了去旅游时拍的片片。时间虽然是长了点，但还是要放上来的。夏天的味道，茂名中国第一滩 和 放鸡岛。

        放鸡岛位于电白县水东镇东南14.5公里。原名汾洲山，又称湾舟山。岛上最高点高122米。面积1.9平方公里，是该县最大的海岛。传说神仙曾在此放牧群鸡，故设神庙以祀之。后凡航海者过此，皆祀以生鸡，故名。
        山体由花岗岩组成。岛上杂草丛生。岛岸曲折，多为岩石陡岸和石质岸。东岸和北岸多为悬崖峭壁，波高涌急。南岸和西岸有狭窄沙滩。岬角和沙湾相间。周围海水清澈透明，能见度达8米深，居世界第三产业位。海底遍布畸形怪石，其上长满开头各异的铁树、海柏、珊瑚。海底动物园有龙虾、石斑鱼、鲳鱼、鹦鹉鱼、乌贼、黑枪等。在岛南亚湾的海底，更有一“鲤鱼吐珠”之绝景；一石大如屋，状似鲤鱼头，大口张开，内含一石英钟，光滑浑圆如珠，作欲吐之势。
        岛上刚开发不久，好象是2005年1月开始开发，现在还有很多设施在建筑当中。去的当天，阳光相当猛烈，我回来的时候发现皮肤都被晒的红红的了，现在感觉皮肤很痛，估计可能是晒伤了。大家以后去的时候记得带太阳油放晒。
去岛上要坐25分钟左右的 快船，买票的时候已经包了门票了。团体票是90元/人，个人可能要100吧，具体没问，因为我是参加团体去的。船上还是挺舒服的，空调电视都齐全，如果海上浪大，船被抛起，相当刺激，不过有部分人就晕船浪了。
如果你会潜水，放鸡岛上就可以玩，我就不会了，据说水质相当清澈的。另外还可以玩香蕉船，水上电单车等活动，不过费用也不低。
        如果岛上的设施都搞好，会是一个好玩的地方。
        Canon EOS 300D DSLR     2006.5.5

        中国第一滩(水东湾)省级旅游度假区，位于广东省茂名港区，滩很大，也很漂亮，滩上到处可以见到贝壳及其他螺壳，随手可以拣到。酒店都在滩的入口附近和里面，住宿是非常的方便，里面也有海鲜饭店，有海鲜可以吃，不过价钱也不便宜。滩上还有动力三角翼飞机 可以玩，在海滩上空飞过，相当刺激。
        Canon EOS 300D DSLR     2006.5.5

近两个星期，持续白天，晚上通宵 地上班，休息日也只得一天，感觉十分疲累。

所以一直没有进行BLOG 的更新。

由于负责管理的车间晚上才上班，白天的工作基本自己一个人去协调。跑来跑去，而且天气十分热，回到办公室通常就是一身湿透，湿衣服贴着皮肤的感觉非常难受。这闷热的夏天太难受了~~~~~~

        2006第4届广州车展于7月24日正式开始了，这一届是为了避免和北京车展的冲突，特意调整到7月举行的。这次车展，展出的新车还是比较多的，比以前的广州车展都要好，规模和影响力进一步加大了。不过这次由于要去现场为公司的展位工作，以致当天并没有多少时间看展览，以下是快速游览期间拍摄的。
Canon EOS 300D DSLR     2006.7.24

作者：Michael Reichmann 来自：luminous-landscape

        在这篇文章中，Michael Reichmann根据自身经验，提出了使用数码相机取得正确曝光的一些看法，很值得借鉴。
　　在2003年7月冰岛会议上，我有幸和Thomas Knoll(大名鼎鼎，Adobe Photoshop和Camera RAW的主要作者)就数码摄相的信噪比问题进行了探讨。在冰岛3,000多公里驱车旅途中，我们的话题涉及了大量数字图像处理等问题。Thomas谈到了一个我以前从来都没有想过的问题，而此问题一旦触及立即令我大有感悟。

Clouds and V Formation. Iceland — July, 2003
Canon 1Ds with 70-200mm f/2/8L IS lens at ISO 400

关于动态范围
　　首先，为讨论方便起见让我们将数码单反相机的动态范围对应成光圈5档包围(实际上应该是近6档，但没有必要在这里计较太多)，5档之外就超出相机的动态范围了:不是曝光不足(暗部没有细节和层次)就是曝光过度(亮部没有细节和层次)，这也许就是为什么很多软件将直方图分成5个区域的原因之一吧。通常我们所处理的RAW实际上是12位图像(不错，理论上应该是16位的，但现在所有数码单反都是在现实16位空间里使用12位RAW记录数据——总归好于JPG的8位)。12位RAW能够反映出4096(2的12次方)离散亮度值。这也许会让人联想到，如果用相当于5档光圈的动态范围去覆盖这个4096级亮度，那么每档覆盖850=4096/5，事实如此吗?永远要记住“一半”在这里也是有效的(2的N次方)，数码单反的动态范围相当于5档光圈，其中第1档(最亮的部分)覆盖了2048级色调——为什么会这样?这是因为数码单反的CCD或CMOS记录的信号是线性的，而相当于5档光圈动态范围的每1档较其上档都会将光线减半，同时将剩余的一半留给了下档。下表给出更为详细的说明:

第1档覆盖(最亮)
2048级

第2档覆盖(亮)
1024级

第3档覆盖(中调)
512级

第4档覆盖(暗)
256级

第5档覆盖(最暗)
128级
　　这张表说明了很多问题，其中最重要也是我们最常犯的一个错误就是，如果我们不好好利用直方图最右边那个区域(通常我们看到的直方图都被分为5个区)，实际上我们就白白浪费了手中昂贵的数码单反几近一半的动态范围!当然，我们都知道(至少应该知道)数码摄像最最忌讳的就是曝光过度——亮度超出了动态范围，玩负片的都有这样的经验。如果曝光过度，也就是说照片的亮度超出了直方图最右侧，那么我们只能对这张照片说bye-bye了。
　　讲了半天，简单归纳一下:数码和胶片最大不同之处在于，数码单反应该尽可能充分利用直方图中最亮的那一档，因为它覆盖了4096亮度级的一半2048，而在通常直方图上我们看到的这一档，只占整个直方图的五分之一。从直方图的角度来看，数码单反需要向右曝光，而普通胶片通常要求曝光居中。

方法

　　 通过前面的分析我们不难理解“向右曝光”的含义了:尽可能使直方图向右分布，但同时又要保证不能曝光过度(过饱合)。从操作层面看这点其实很容易做到，大多数相机LCD屏在检查图像时，都会闪烁标志照片过曝的部位。如果出现过曝则略调一下相机的快门或光圈(看哪个更重要了)再来一张，直到曝光过度提示消失为止。(个人来看这种办法可行但最好还是通过经验积累而一次成功，因为有些瞬间可能一辈子就那么一次。同时注意的是，虽然RAW工具都可以进行数码曝光补偿亮度调整之类的，但这种补偿是有限度的:不可能将曝光过度的部分细节再移回来:RAW直接记录了CCD或CMOS上的信息，可是如果CCD或CMOS因为曝光过度没有记录下细节，后期RAW处理也是回天无术了)。
   　“向右曝光”得到RAW照片肯定会让人感觉“太亮”了。不过没有关系:使用RAW处理软件的亮度(数码曝光)和对比度调整，调整直方图分布(居中)并使照片看上去“正常”就行了。操作很简单也很容易理解，但蕴含着很复杂的图像处理知识:这种变换首先最大化了照片信噪比，其次弱化了照片暗部可能因多色分调处理所引起的不平滑问题以及可能存在的噪点。
　　“向右曝光”一定是针对16/12位RAW的。与某些人所想像不同的是，数码单反在记录RAW时是不做任何非线性变换的，所有非线性变换都是从RAW转换器开始发生的(也就是我们所使用的RAW软件)。所以，“向右曝光”仅对RAW有效:使用RAW格式拍摄并注意“向右曝光”，按上述办法在RAW转换器中手动调整照片、最后再向Photoshop输出。通过简单的三步曲，数码单反的带宽得到了最优利用——又一个使用RAW的理由。
　　“向右曝光”另一大好处是可以降低ISO值。从操作层面看“向右曝光”实际上应该是在正常测光的基础上再开大光圈或者放慢快门速度，或者就是光圈快门不变的情况下使用较低的ISO，三者是等效的。对于手持拍摄、拍摄移动物体或较暗光线条件下拍摄，往往需要在ISO、快门速度和光圈大小三者之间需要做出艰难选择，而“向右曝光”能够有效改善信噪比并减少暗部噪点，因而还是值得的。
　　以上讨论大量涉及到直方图的概念，关于直方图的基础以及应用技巧，可参考Michael Reichmann另一个教程“理解直方图”。

试验
　　“向右曝光”也许并不常用，因为这项技术需要在拍摄过程中投入大量精力并且花大量时间对RAW进行后期处理。但在某些情况下确实需要改善信噪比并充分利用数码单反的动态范围，这项技术就显得特别有效了——没有必要怀疑，只要自己试试就行了。
　　平常的夏日、兰天、白云和绿草，使用三角架以正常测光条件先拍摄一张，看看直方图。现在，+1EV(过曝)再来一张(+1EV只是一个参考，注意不要将最亮部分比如云真的过曝了)。多试几次，原则上是没有过曝闪烁的前提条件下直方图尽可能向右分布。
　　先将“正常曝光”的那张在RAW转换器中进行常规处理并输出至Photoshop;然后将“向右曝光”的那张在RAW转换器中进行同样操作也输出至Photoshop，由于是“向右曝光”，所以除常规操作之外在RAW转换器中别忘记修正Gamma、亮度和对比度，使之呈正态分布。现在让我们来对比两张在Photoshop里的效果，仔细对比暗部的噪点和多色分调形成的不连续过渡。能不能看出区别?如果没有区别，那么还是沿袭原来的拍摄风格吧!如果发现了区别，那么你就算是掌握这项技术了——今后一定会受益无穷。
　　提示:还可以使用高ISO值在夜间做一次对比测试，理论上高ISO形成的噪点比较多，所以个人认为便于发现差别。

更进一步的想法
　　本文发表后在本论坛和网上引起了广泛反响，其中有一个很重要的话题是:除了期待中的Fuji S2 Pro，现在几乎所有DSLR只能显示亮度直方图，而无法分离通道显示。这意味着R、G或B某个或某几个通道已经过曝了，但亮度直方图却没有闪烁显示。关于这个问题，Thomas Knoll是这么看的:
　　确实有时某(几)个通道过曝是个问题，但仅在这点上使用RAW拍摄还是优于JPG，因为在RAW中我们所关注的是相机本身色彩空间中的过曝问题，而非工作RGB色彩空间(RAW转换器经过色调调整后才将原始RAW变换到工作色彩空间)。sRGB甚至Adobe RGB会将相机原始色彩空间中的不少颜色裁掉。
　　最理想的解决方案是相机厂商能够按相机色彩空间通道给出过曝显示闪烁，而不是现在这么简单的亮度闪烁。这也是为什么Camera Raw给出的是不同通道直方图的叠加，而不是简单的亮度直方图的原因。
　　从实际操作角度而言，这并不是什么大问题，因为实际场景中最亮的部分总是以最接近自然的状态被还原(比如云)。如果还是担心过曝的话，就使用曝光包围然后从中选出最理想的就行了。
　　数码大师Lan Lyons对此技术也做了一些评论，深入阐述了数码摄影和传统胶片的不同:
　　通常，最理想的曝光方式正如Michael所描述的那样:尽可能使直方图向右分布但又一定不能过曝。这种曝光方式利用更多的亮度级别帮助我们确保亮部细节不被丢失;同时越是向右曝光就留下了越多的亮度级来表现暗部细节。很多人为了保护高光部分细节而故意对整张照片做欠曝处理而造成暗部发黑，问题是随后如何恢复这些暗部细节呢?最暗的部分只有128位亮度级的表现力，所以调整曲线打开暗部不可避免要造成多色分调了。
　　传统胶片时间的一些观念或概念在数码摄影中必须得到改进，曝光就是一个最明显的例子。CCD/CMOS不是胶片，它们对明亮和深暗的表现力与胶片也完全不同。胶片对暗部和亮部的表现都是比较平稳的而细腻的;而CCD/CMOS就不同了(正如Thomas所言)，我们经常会发现某个通道过饱和了(原因归结为CCD/CMOS是线性的)，Canon D30就存在这样的问题，而当前版本的Adobe Camera Raw也无法修复存在这类问题的图像。Thomas很清楚我的观点，就如我一样很了解他是怎么想的一样。
　　也许大家会提出:要是能对RAW做线性变换就好了!确实如此，因为我们现在所使用的RAW变换肯定是没有办法满足不同需要的。我相信RAW变换工具肯定会越做越好，不过也要奉劝心急的玩家在更好的RAW出现之前最好还是对“向右曝光”技术多多加以关注，因为RAW本身已经并将存在一段时间，与其简单放弃不如对其加以充分利用。要知道:尽管我们目前还无法将亮部过曝还原，但在将来我们一定还会有办法的;但对于暗部的细节和层次，我们却一点办法也没有了。
　　在以下链接我们可以看到，即使当前的RAW变换警告过曝我们仍然可以在亮部恢复很多信息。现在看来这个链接所介绍的恢复技术有点多余，不过还是能够帮助我们更好地理解为什么说亮部同样也包含很多层次和细节以及“向右曝光”技术。
　　链接：http://www.computer-darkroom.com/d30-profiling/d30_profile.htm
　　有些人认为数码图像和胶片的性质是一样的，这可是大谬特误了。Bruce Lindbloom有关于此做过如下解释，也许能够帮助我们更好理解“向右曝光”的技术含义:
　　传统胶片对最明亮部分的压缩符合D/log E曲线的肩部，所以胶片能够很有层次地表现越来越亮的部分且其过渡也很平稳，胶片对亮度的反应是越明亮压缩得越是厉害，直至最终发生过饱和。重要的是，在过饱和之前对亮部的压缩是渐变的。
　　DSLR所用的固态传感器极其不同，光线投射到传感器上引起的信号变化要么递增要么递减(取决于传感器技术)，其表现在过饱和之前始终是线性的，一旦发生过饱和那么一切都嘎然而止了，在这个临界点上传感器一点都不会像胶片那样能够发生渐进变化。
　　由于存在个点区别，使用18%灰卡测光(传统胶片正是这么做的)在数码相机上就不适用了。对于数码摄影，应该根据取景框中“最白的”白设置曝光，使之尽可能靠近但不要超过相机动态范围的最右侧(8位相当于255，16位相当于65535)才有望取得最佳效果。请记住:使用18%灰卡曝光胶片，“向右曝光”操作我们的数码相机。

        在自然光(日光)下摄影，一般不需要辅助照明，因为自然光有足够的亮度。可是在有些倩况下则不然，如在强烈的日光下拍摄侧光或逆光的近景和特写人物活动，或在窗前拍摄在日光直射下的逆光人像，以及在室内自然光条件下拍摄较大的场景等，或因景物明暗反差过大，或因光线不匀，就需要补光。小型闪光灯既轻便，又容易控制光量，色温适宜，还可以多灯同闪，是比较理想的补充光源，如果运用得好，有助于弥补自然光的不足，改善照片质量。

　　实践证明，在自然光中加用闪光灯，既可控制反差，又能调整色温，有时还可当造型光使用。这种用混合光摄取的影像，也显得格外细腻、柔和，能产生较好的视觉效果。现在先来谈谈闪光与室外自然光的配合。这里说的室外自然光，包括直射日光和阴天的散射光。在直射日光下摄影，用闪光灯补充照明的目的，在于减弱景物的明暗反差，并使阴影部分的影纹层次充分显现出来。因此，只有当被摄体处于侧光或逆光状态时才需要加用闪光。在这种情况下，因为闪光灯是用作辅助照明的，所以曝光应以日光为准，对于闪光灯的照度必须加以控制，切勿喧宾夺主。

　    现以侧光摄影为例:在直射日光下拍摄侧光人物，曝光可以面部强光为准，其明暗反差，通过闪光灯补光，一般控制在1:3到1:4比较合适。如果使用自动闪光灯，要控制上述明暗反差的比例很简单，只要在选择闪光灯上的自动光圈级时，选用比相机上所用光圈大一级到一级半即可。倘若闪光灯上正好没有这个档次，还可通过调整相机上的光圈和快门速度的曝光组合来解决。如果使用手控闪光灯，则可采取调整闪光灯的功率装置，或闪光灯到被摄体的距离，或在灯上加纱等办法，来控制闪光灯的光量:这里有二点需要说明，如果你的照相机是焦点平面快门.就只能用慢速胶片，或者在镜头上加一个中性灰滤光片，因为焦点平面快门的闪光同步速度通常是1/60秒或1/125秒(目前比较高级的相机有1/250秒的)，如用快速胶片，在强烈的日光下就不适用了。

　　在直射日光下拍摄彩色片，如加用闪光，要注意日光色温的变化。特别是在日出后和日落前的一段时间拍摄人像，为了保持现场光的色调和气氛，一定要在闪光灯上加用降低色温的滤光片。在阴雨天的散射光下拍摄人物照片，常因拍摄对象受光平淡，反差很弱，而使照片基调灰平、沉闷。在这种情况下.可利用闪光作造型光，用闪光灯订出侧光和逆光等光线效果，以达到增加反差、丰富层次的目的。具体作法有两种:一种是，把闪光灯作主光，或置于被摄体的侧高处，打出侧光效果;或置于背侧高处，打出轮廓光的效果。曝光可以人物脸部自然光为准，把闪光灯的功率和距离调到比相机所用光圈多一级到一级半即可。不过这样作，需要一条较长的导线。另一种是，可以完全仿照双灯摄影的布光法，一只作主灯，一只作副灯，光位和光比可以根据需要而定。不同的是因曝光是以自然光为准，副灯的主要任务是引发主灯，所以在确定副灯的功率时，要比相机所用光圈少一级为好，以免破坏自然光的效果。
作者：转载 来自：天极YESKY