May 28
Mar 09
几乎所有的人都能够通过应用一些基本法则，达到具有相当水平的摄影构图能力。为此，他提出了一些简单的方法。他认为，依据这些方法，任何人都能在短时间内学会拍出较好的照片。 维利·奎克指出，摄影者最易犯的错误是拍摄的视点取得过高，与被摄体离得太远，致使画面出现各种各样与拍摄目的毫无关系的东西。他说：“请记住，画家是把东西画进画面，而摄影者则是从画面去掉一些东西。” 他说：“一张照片应该只有一个趣味中心，画面上不能有无用的东西。如果你对某个物体是否有助于画面抱有怀疑，你就应尽可能地把它放弃掉。”
摄影构图法则中，人们最熟悉的可能就是所谓的“三分法”了，即将画面纵横均分为三份，从而使画面被分割成为九个相等的方块，四条分割线上出现四个交叉点。通常摄影者就在这四点上选择一处作为趣味中心的最佳位置。画面右端那些交叉点，一般又被认为是最强烈的。
Feb 18
光圈是相机镜头中的可以改变中间孔的大小的机械装置，快门是控制曝光时间长短的装置（机械或电子），二者结合，共同控制曝光量。
举例来说，光线好比水流，镜头相当于一个可以控制水流方向和流量有水闸的的洞。光圈是洞的大小，快门是开闸的时间。
开闸时间一定时，洞越小，流入的水量就越少，反之就越多。当快门速度一定时，光圈合适（例如 f5.6)，曝光正常，光圈太大(例如 f2.8)，曝光过度，照片（冲洗后的正片，不是底片）就白花花一片，没有层次，甚至白纸一张；光圈太小(例如f11)，曝光不足，照片黑糊糊的，损失低光部位层次甚至没有影像。
洞的大小一定时，开闸时间越长，流入的水量就越多，反之就越少。故当光圈一定时，快门速度合适(例如 1/250 秒)，曝光正常，快门越满(例如 1/60 秒)，曝光时间越长，曝光过度，快门速度越快(例如 1/1000 秒)，曝光不足。
Tags: 光圈, 关系, 快门Feb 18
景 深
从理论上说，当镜头聚焦于某一点时，只有这一点的物体能在胶片上清晰地结象。但是实际上，在焦点前后的一定范围内的景物，在胶片上的结象也是较为清晰的。这个范围称为"景深"。请注意这里使用"较为清晰的"修饰词来形容清晰度，是很有道理的。我们举个例子来说明，假如你用135胶卷拍摄一个人物的头部特写，焦点是聚在眼睛上。如果是接触印相，那么，在这张135照片上，从被摄者的鼻尖到嘴以及耳朵很可能是全部清晰的。如果是小倍率放大，则在放大照片上，被摄者的鼻尖和耳朵就不是你想象的那样清晰。当你用这张135负片放大为12 X 15时的照片时，又会发现真正清晰的只有被摄者眼睛前后的一小部分。然而，假如你把这张12 X 15时的大照片放在一个架子上，并后退十英尺远观看，这时，你又会发觉照片上影象的清晰部分增加了。如再后退一些，则会感到照片上的影象全部都清晰了。这就是为什么我们必须用"较为清晰的"修饰词来形容由景深产生的清晰度。这种"较为清晰的"意思在很大程度上取决于制作照片的大小和观看距离这两个因素。
为了从理论上真正弄懂景深的含义，有必要先弄懂一个概念，这就是模糊圈。
一幅画面，看起来是清晰或不清晰，在于眼睛对画面上各个细部的分辨能力如何。能分辨则感到清晰；不能分辨则感到不清晰。
Tags: 光圈, 关系, 影像, 快门, 清晰度May 10
让我们先比较一下两张微距拍摄的照片，由于我手头只有一台美能达DiMAGE 7是带微距的DC。只能用D7来作些比较。以下是第一张。用微距模式拍摄，对焦距离为0.25m.。拍摄时我量了一下镜头与被摄物之间的距离，大约是15-16cm.（以下的D7照片都是在这种情况下拍摄的）。因此，我们可以了解，在D7相机手动对焦时所显示的对焦距离是指被摄物到象平面的距离。也就是物距与像距之和。
这张富士S-602拍摄的照片取自http://digi.pchome.net/2002/6/27/5_2970.htm。从EXIF数据可知，此时的焦距为7.8mm。据贴图的网友说，该照片是“紧紧平帖在UV镜前”拍摄的。计入UV镜和接圈的厚度，对焦距离约为1cm，但由于算法与D7不同，S-602的超微距1cm对焦是指被摄物离开镜头的前面镜片的距离。
让我们来分别计算一下以上两张照片的横向放大率。 从D7相机的指标可知，50.8mm的长焦端相当于35mm相机的200mm焦距，根据视角等效的原理，可以计算得到D7相机的CCD对角线尺度为：50.8*43.3/200=11mm。（其中43.3mm是35mm胶片的对角线长）。因此，D7在微距拍摄情况下的横向放大率为11/60=0.183，也就是1：5.45左右。 再来计算S-602相机的微距横向放大率。我们仍以视角等效的原理来计算：其广角端的焦距为7.8mm，相当于35mm相机的35mm焦距，因此，S-602相机的CCD对角线尺度为：7.8*43.3/35=9.65mm。从上面的照片可以看出，S-602所拍底片略大于24X36mm，我们取其对角线长度相应地也略大些，为45mm因此，S-602在微距拍摄情况下的横向放大率最大为9.65/45=0.21，也就是1：4.7左右。 由此可见，S-602机与D7机的微距横向放大率是相差无几的。
查阅了S-602相机的宣传资料，上面说：“The Super Macro mode of the FinePix S602 Zoom let you move in to an amazing 1 cm from your subject. At this distance, an area measuring approx. 20x30mm fills the finder frame.”即使是这种情况，而且不考虑是否采用了类似数码变焦的办法，此时的横向放大率也只是0.26，即1：3.75左右。 再贴一张用D7相机拍的PP。在D7的镜头前面加了一块廉价的2X近摄镜。可以计算得到此时的横向放大率为11/50=0.22，即1：4.5。与S-602相机的“零距离”拍摄结果基本一样。
要达到S-602机拍摄20X30mm大小的物体也不是一件很困难的事。下面这张PP是用D7微距加上2X数码变焦拍摄的。其对角线只有31mm长。因此其被摄物件的尺寸是18.6X24.8mm。
下面这张PP是在上图的条件下再加上2X近摄镜拍的。被摄区域大小是14.4X19.2mm。当然必须指出，这两张PP由于启用了数码变焦，CCD成像面积变小了，而微距拍摄的横向放大率并没有提高。我只是想借此说明，把一个20X30mm的区域拍摄下来并不是一件十分困难的事而已。
为什么S-602的超微距模式与D7的微距模式拍摄时镜头离被摄对象的距离相差这么远呢？他们之间各有什么优缺点呢？ 根据透镜成像公式：1/f=1/u+1/v（这里的f为焦距，u为物距，v为像距），我们可知，横向放大率就是像距与物距之比。当物距等于焦距的两倍时，像距等于物距，横向放大率为1：1。当物距大于焦距的两倍时，横向放大率小于1，得到缩小的实像（照相机就是这种情况）。当物距小于焦距的两倍并大于焦距时，横向放大率大于1，得到放大的实像（幻灯机就是这种情况，少数大于1：1的微距镜头拍摄时也属这种情况）。当物距小于焦距时，得到放大的虚像（这就是放大镜的情况）。微距拍摄就是让物距等于焦距的两倍附近时的工作模式。
因此，不管镜头的焦距如果，只要调节镜头与成像面之间的距离（即调节像距）都可以得到所需的横向放大率。根据上面的成像公式，在预设横向放大率条件后，我们可以计算出采用不同焦距的镜头时的物距和像距。由于相机聚焦无穷远时的像距就是焦距，相机在调焦从无穷远到微距时最大行程也可以计算出来。我把几台相机在1：3，1：4，1`：5和1：6的情况下的计算数据列下表供大家参考。
从上表中可以看出，为了达到相同的横向放大率，短焦距镜头的调焦行程较短，而长焦距镜头的行程则较长。从生产厂的立场来说，当然是在焦距较短的情况下实现微距功能比较容易，如富士S-602，SONY的F707等相机就是属于短焦距端微距的。而美能达DiMAGE 7则是长焦距端微距的。 短焦距端微距虽然有设计制造方面的优点，但是也不可避免地带来了不少缺点。主要有：
1，短焦距端微距拍摄时的视角较大，由此引起了慧差，像散，像曲和畸变等一系列像差变大，图像质量大大地下降。
2，由于短焦距端微距的像距较小，物距相应地也较小，必然引起镜头与被摄物之间的距离缩短。由此会带来主要缺点有：被摄物照明不方便；镜头前端增加附件不方便（目前大多数DC的镜头是不可卸的，附件一般都加在镜头的前端而不象SLR的FC那样可加在机身与镜头之间）；以及对被摄物的干扰较大（喜欢昆虫微距摄影的朋友一定不喜欢这种情况）。
综上所述，我觉得短焦距微距的优点大多数是有利于制造商一方的，而缺点却大多数是不利于用户一方的。如果制造商能把简化设计制造方面的优点转化为成本和价格的下降，则对用户还是有利的。但把缺点当作优点来宣扬，而且有些网友也把拍摄时对焦距离短说成是微距功能强大，并互相攀比，就有些令人看不懂了
本文作者：不很懂 来自：Pchome
Tags: 微距, 拍摄, 摄影知识, 焦距May 08
目前在数码相机市场中，“防抖”已经成为了一个“业界标准”名词，无论是口袋中的卡片DC，还是专业的数码单反产品，无时无刻离不开防抖。但是，市面上存在着太多的防抖概念和防抖名次，让消费者无法分清楚那些才是真正的光学防抖。趁这个3.15消费者权益日的前夕，PConline数码相机频道特此准备了这个关于“伪防抖”数码相机的专题，从抖动的原理，防抖的原理，防抖的方式，伪防抖数码相机的表现等多个方面，向消费者详细解释市面上各种“防抖”名词的含义和本质，让消费者在购买防抖数码相机的时候能擦亮双眼，买到真正称心如意的好机型。
为什么会发生抖动：
为什么会发生抖动
关于拍摄抖动的产生，主要还是由于人本身而引起的。而人的手抖又可以分为两个方面，一方面，由于人体存在脉搏，脉搏的跳动会影响人手持相机的稳定性，即使在有依靠物的情况下，人手依然无法避免地“制造”出震动。另一方面，个人的持机姿势也是影响手震的另一重要原因，有没有采用正确的持机姿势，双手还是单手持机，身体有没有用支撑物，都会对震动的程度高低产生一定的影响。
安全快门速度：
安全快门速度
那究竟是不是一旦产生了抖动，就会对画面的清晰度产生影响呢？经过研究表明，在拍摄一幅照片的时候，存在着一个与当前相机焦距有关的，被称为“安全快门速度”的参数。所谓安全快门的意思就是说只要快门速度能快于安全快门值，震动对于照片清晰度的影响已经是非常微弱的，基本可以忽略了。一般我们认为，安全快门速度大致等于当前拍摄毫米焦距（换算成135传统相机等效焦距后）的倒数，也就是说如果你使用50mm的镜头的话，安全快门速度就是1/50秒，而当使用200mm镜头的时候，安全快门速度就是1/200秒。
防抖系统需要达成的两大目标：
从根本而言，防抖最有效的方法就是令相机能有一个相对固定的平台，三脚架或者其他静态支撑物都可以很好地充当这种固定的平台。而其中的三脚架由于使用方便，固定效果极好的原因，成为了无数作风严谨的摄影师的随身必备之物，从根本上杜绝了震动的产生。
很可惜的是，我们绝大部分的相机用户都不是专业的摄影师，也没有随身携带三脚架的习惯，也就是说我们使用照相机都是以手持为主。正是由于之前所说的抖动的不可避免性和安全快门的存在，也就是说，只要快门速度能达到安全快门速度以上时，抖动对照片的清晰度的影响就基本可以忽略不计了，也就说，一切都可以围绕安全快门速度去发展。
防抖需要达成的目标
从一方面来说，可以考虑用办法提高当前的快门速度，使其达到安全快门速度以上，实现防抖的效果，在曝光量一定的前提下，快门速度受到两方面的影响，一个就是相机的ISO感光度，另一个方面就是镜头的光圈值。由于相机镜头设计的复杂性，加大镜头的光圈值需要非常高的成本，成本的大幅度上升必然导致产品售价的提高，这无论是对于厂家还是消费来说都是难以接受的，所以，也就只可以从相机的ISO感光度下手
从另一方面来说，也可以考虑用办法降低安全快门速度值，我们可以采用某种特殊的传感器，检测震动的方向，利用可移动单元的设计做出相应的运动补偿，矫正由于震动而偏移了的光路，从而实现降低安全快门速度值的效果。但受到当前技术水平的限制，这种系统仅能使安全快门速度下降2档或者3档。虽然如此，这种思路被各大厂商视为最有效的防抖系统，开发出了无数基于这种防抖系统的产品，由于这种系统思路均采用了光学运动补偿的做法，一般而言，我们称这种防抖系统为光学防抖或机械防抖。下面，就向大家简单介绍一下各种防抖系统的原理和优缺点。
光学防抖：
光学防抖是目前最被公众所认可的一种防抖技术，它通过可移动式的部件，对发生手震的光路进行补偿，从而实现减轻照片模糊的效果。目前光学防抖技术分为两大派别，分别是以广大镜头厂商为代表的镜片移动式光学防抖，和新兴电子厂商为代表的CCD移动式光学防抖。但由于光学防抖需要运用额外的部件实现，从而也导致光学防抖系统成本高居不下，搭载光学防抖系统的机型市场售价依然还是较贵。
镜片移动式光学防抖：
世界上首款用于民用相机的光学防抖系统是由佳能开发的，首次用于佳能EF 75-300mm F4-5.6 IS USM镜头上，这是光学防抖系统在民用相机上的首次应用，在推出的当时的确震惊整个业界，也同时使佳能EF自动对焦镜头的知名度逐渐提高，这套系统被称为佳能的IS（Imagine Stabilizer）光学防抖系统。它主要是通过镜片的运动来补偿相机的晃动。在佳能的防抖镜头中，都装有陀螺传感器，它可以准确的检测到手的振动，并把它转化为电信号，经过镜头内置的计算机处理之后，控制一组修正光学部件作与胶片或CCD平面平行的移动，抵消由于手震引起的成像光线偏移。这个系统能够有效地改善手持拍摄的效果。
镜片移动式光学防抖
佳能IS镜头能够通过一对内置陀螺仪传感器探测相机的抖动，并将镜头组件向抖动的方向调整，以抵消这种抖动，防止画面模糊。如果在启用图像稳定功能的情况下半按快门，镜头会在0.5秒后启动相机抖动补偿。由于镜头的潜在光学性能得到了优化，您可以捕捉到美丽的图像。
在过去，IS镜头允许您使用比理论上低2级的快门速度，而随着这种技术不断的发展，目前已经可以使用比理论快门低3级的快门速度。在最新发布的佳能EF 70-200mm F/4L USM上，装备了佳能的最新一代IS光学防抖系统，理论上可以降低4档的快门速度，是目前防抖镜头之王者。
感光元件移动式光学防抖（CCD防抖）：
由于镜片移动式光学防抖在生产技术和成本方面较高，所以部分在光学技术积累方面并不充足的厂商，开发出了感光元件移动式光学防抖（CCD防抖）系统。这种技术是随着数码相机的出现而出现的，因为其原理决定胶片机不可能以这种方式做到防抖。这也是为什么最早的防抖大家佳能尼康到现在都选择镜头防抖的原因。
感光元件移动式光学防抖（CCD防抖）
CCD防抖的原理比镜头防抖要简单的多，实现起来也容易得多。就是将数码相机的感光元件（CCD/CMOS）固定在一个可以通过电磁效应平行滑动的平台上，拍摄的时候，平台会利用电磁的迟滞性造成ccd短时间内固定不动，于是一定程度上达到防抖的目的。CCD防抖技术首先是柯尼卡美能达所开发的，称为AS（Anti Shake）防抖系统，并首先应用在其高端消费数码相机A1上，收到了极佳的市场效果。其后，柯尼卡美能达更将这项技术移植到数码单反α7 Digital和α5 Digital上，收到市场的热烈欢迎。在柯尼卡美能达影像事业被索尼并购后，这项技术目前也由索尼掌握在手中。
这种技术由于发展时间晚，技术并不如镜头防抖成熟，但是随着各品牌新机型的不断推出，其防抖性能也稳步提升，大有赶超镜头防抖的势头。如宾的新发布的单反数码相机K10D就号称可以达到3级防抖，比其前一代单反K100D的2级防抖整整高出一个级别。
电子防抖
所谓电子防抖，就是说防抖的全过程都没有任何元部件的辅助和参与，依靠数字处理的技术去实现的防抖，当前电子防抖主要有通过通过提高相机感光度（ISO）而实现的“自然防抖”和通过像素补偿或其他运算方式而实现的“数码防抖”两大种类。
通过提高相机感光度（ISO）而实现的“自然防抖”：
自然防抖，即为ISO防抖。其研究方向在于通过真正的电子方式实现。即提高ISO，提高快门速度达到防抖。
感光元件移动式光学防抖（CCD防抖）
如上文所言，由于相机存在一个安全快门（即保证图像不模糊的快门速度），一般意义上的安全快门速度焦距的倒数，低于这个快门速度很可能拍摄的图象模糊，假设在同一场景下的同样画面，在曝光量相同的情况下，如果光圈不变，但是ISO提高了，必然会导致快门速度提高，这样，原来没有到达安全快门的快门速度，在ISO提高的情况下就有可能达到甚至超过安全快门，在技术进步的前提下，目前不少紧凑型的数码相机的最高ISO都能支持1000以上，甚至部分特别出色的机型能支持ISO3200，甚至直到ISO10000，从而可以达到缩短快门速度的目的，减轻画面的抖动，自然防抖就是通过这样来实现防抖。
但是，由于目前CCD工艺限制，大部分的消费数码相机都依然在使用1/1.8英寸甚至更小的1/2.5英寸CCD，这些CCD在高ISO感光度下难以避免的出现严重的噪点现象，严重干扰了照片的成像质量。目前来说，虽然绝大多数的数码相机相机都提供高ISO功能，但目前来说在高ISO防抖方面作的比较出色的只有富士一家，先进的超级CCD技术保证了照片的高宽容度，能实现较好的自然防抖效果。
通过像素补偿或其他运算方式而实现的“数码防抖”：
除了当前被运用得最多的高ISO防抖以外，还有一些通过相机内置图像处理芯片而实现的电子防抖。从某种角度来说，这项技术起源于数码摄像机，通过采集更多的图像像素，或者是同时拍摄更多张的样张后，采用图像处理器运算的方式，采集相对清晰的像素，再合成成一张清晰的画面。
通过像素补偿或其他运算方式而实现的“数码防抖”
和之前提到的“高ISO自然防抖”相比，“数码防抖”最大的特色在于它不会像高ISO防抖那样在照片上留下严重的噪点，但缺点则是使用电子防抖模式下一般都不能使用最大像素，无法捕捉瞬间画面和高速运动的主题，同时还具有防抖成功率不高的问题。目前只有少数厂家依然有继续开发这项技术。
光学防抖+电子防抖=双重防抖
正式由于目前存在着光学防抖和数码防抖并存的局面，所以有部分既拥有光学防抖技术，又拥有电子防抖技术的厂家将两者结合在同一款机型中，将两者的优点和缺点互补，成为了最流行的“双重防抖”技术，一方面保留了光学防抖优秀的成像质量和效果，另一方面也保留了电子防抖的简单和方便，是当前最受欢迎的一种相机配置。什么是“伪防抖”？
我们在数码相机上添加防抖动技术，主要的目的是在于让数码相机能够获得更优秀的成像质量。而各种“伪防抖”的存在，虽然说从概念上是实现了防抖，但事实上却令成像的效果大为下降，失去了防抖的初衷。下面，就像大家介绍几种所谓的“伪防抖”方式。
1.胡乱将“防抖动功能”标识在根本不具备任何防抖能力的机型上
目前数码相机市场并没有很好地规范化，所以也导致目前数码相机市场上的各种标识相当模糊化。我们可以发现在市场上不少既不具备光学防抖技术，也没有具备高感光度拍摄能力的数码相机，也在其宣传广告上标识“具备防抖动功能”。从销售人员的描述中，该产品的“防抖动”就是指能支持ISO200或者ISO400的感光度，这点与“感光度防抖”的定义明显有所出入，这种现象较多地出现在国内厂商推出的数码相机产品上，甚至部分手机产品也标称自己具备防抖动功能，让人搞到哭笑不得。
2.虽然具有高ISO拍摄功能，但实际高ISO成像质量较差
高ISO成像质量较差
和之前所介绍的高ISO防抖功能所提到的一样，市面上有一部分的厂家，没有成熟而先进的图像处理芯片和技术，就在普通的1/1.8英寸甚至1/2.5英寸的小型CCD上开发高感光度模式。由于技术积累不足，在高感光度模式下无论是噪点控制还是感光宽容度方面都大打折扣。导致画面的成效效果不如人意，屏幕上可以看见非常明显的噪点和色斑，严重影响成像质量，不但没有达到防抖的目标，还大大降低了照片的利用价值。
3.通过混淆“双重防抖”概念的方式，让消费者误认为相机具备光学防抖功能
从正确的定义来说，只有同时具备光学防抖和高感光度防抖模式的数码相机，才算是真正的“双重防抖”，但是，毕竟“双重防抖”这个名字并没有被规范化，所以目前某些厂家将“自然防抖+高感光模式”或者“自然防抖+数码防抖”模式也算是双重防抖，但是实际上该机型仅带有一种防抖效果。在“双重防抖”的表面下，隐藏了该机型不具备光学防抖功能的缺点，从而误导一部分对产品具体参数并不了解的消费者。
4.通过模糊某些消费者已经比较熟悉的名词，让消费者误认为相机具备光学防抖功能
对于大多数大厂家的产品来说，他们的光学防抖系统都有着自己的一套独立的称呼，例如佳能的光学防抖系统就成为IS（Imagine Stabilizer），索尼的就称为Super SteadyShot，宾得的就成为SR（Shake Reduction），这些光学防抖系统不但具有自己的独立标示，而且每一款具备光学防抖功能的数码相机都会在机身上或者是镜头上的明显位置上标明这个独立的标示。
在没有光学防抖功能的相机上乱标识误导消费者
但是部分厂家无论是光学防抖，还是数码防抖都使用了同样的标示，在某些仅具备电子防抖功能的数码相机型号上也将这个标示放在相机机身上的明显位置，令某些不太了解产品消费者参数的消费者误认为该产品也具备光学防抖功能，有误导消费者的嫌疑。
如何才能避免“伪防抖”数码相机带来的消费陷阱
1.明确自己的日常拍摄需求，找准购机的方向和目标
每一个数码相机用户，都能够基本明确自己日常生活中最常用的某几个场景，例如作为家用数码相机而言，一般来说主要还是以室内，风景，旅游和日常纪实为主，作为手动实用性数码相机，则可能会在家用的基础上，兼顾一下夜景，微距和人像，而对于数码单反，则一般都是以创作为主的题材居多，大家要明确自己的日常拍摄需要，先在购机方向上有大致的目标。并且直到自己是否需要一款具备防抖功能的数码相机，并且也可以基本定位需要光学防抖，还是只需要电子防抖便可。
2.要对自己感兴趣的机型作一定的了解
了解自己喜爱的机型的性能和特点
在选定了购机方向后，就应该先具体了解一下在这个购机方向上有哪些机型，以便从中挑选出最适合自己的型号。在综合考虑到各种情况和需求以后，往往心目中已经锁定了几款相对来说比较合适的机型。在确定好机型后，网友们应该通过各种途径去先对这几款机型作详细的参数对比和功能上的了解，明白各款机型之间的优缺点，并且对产品售价要有一个初步的认识。一般来说，通过参数和功能的对比，就可以大致了解每一款相机是否具备各种防抖功能，并且能了解到机型的防抖类型。
3.多看样张和评测，认识机型的实际拍摄能力
看参数和功能，只能看出相机的表面和硬件参数，对于机型的实际防抖能力究竟如何，在高ISO模式下拍摄的样张是否具备应一定的使用价值，这就需要对多看相机的相关评测和样张，认真了解相机的实际拍摄能力。从评测中，各大网站都会对数码相机作严谨的测试，测试光学防抖的实际效果以及各感光度下相机的成像表现，网友们可以通过评测，了解到相机防抖系统的真正效能，并在通过观察更多样张后了解具体每一款相机的成像能力，毕竟对于数码相机来说，优秀的成像质量才是最重要的。
认识机型的实际拍摄能力
4.不能轻易相信广告和销售人员的花言巧语
市场上存在太多的不规范广告，各大数码相机卖场中也充斥着JS，当网友选定自己的目标机型和其大致销售价格以后，就应该坚持自己的选择。大多数的JS都会以该机型缺货，或者是推荐其他机型的方式，设法引导消费者往利润更高的机型转移，同时JS们会用该品牌或型号机型防抖效果不好，或者是比较耗电的方式去说网友所选择的机型的坏话。我们应该坚决抵制JS们的这种销售方式，做一个明明白白的消费者。
本文作者：转载 来自：太平洋电脑网
Tags: DC, 技术, 抖动, 拍摄, 数码, 相机, 解析, 防抖May 08
适马（Sigma）始建于1961年，是专业的135相机交换镜头厂家，这比已经小有名气的专业生产镜头厂家腾龙、图丽股份有限公司晚11年之久。不过当时日本的相机制造业正处于战后以来蓬勃发展、赶超西德的阶段，因此135相机需要各式的大量的交换镜头。这个给了适马良好的发展空间。
一般适马的镜头性价比还是比较高的，但耐用度口碑较差。由于近年锐意进取，赢得不少年轻用户青睐。但是适马的镜头产品有大量的标识，很难让人理解，下面我们对此逐一作出解释，希望对打算购买适马镜头的朋友有所帮助。
EX (EX-卓越镜系)：
展现镜头的专业领域，精湛科技结晶;配合每一片精琢的适马创新(SMC)超多层镀膜镜片，效果自然，更臻完美。
DG (数码与传统SLR相机兼容镜系)：
针对数码单反相机内影像传感器的高反射和高敏感而设计，故在镜片质量、铺排和镀膜上，均需极严格要求，以便抑制〝耀斑〞和〝鬼影〞问题，同时要求影像亮度自中心至边沿能保持平均一致。
DC (APS-C格式数码SLR相机专用镜系)：
一般数码单反相机均为APS-C格式，而拾像感测体较小，因此镜系除针对改善高敏感影像传感所带来之影响外，其镜身亦因此而更趋微型化和轻盈化，达至简约朴实的概念。
ASP (非球面镜片)：
非球面镜组，能矫正影像中的彗形像差、变形等现象。同时，使镜头整体更为纤巧。
APO (APO镜头)：
APO镜头选用超低色散(SLD)镜片及特级低色散(ELD)镜片，并经特别设计，专门消除色差现象。
OS (OS防震系统)：
此系统为内置设计，其防震功能可大大减轻相机震动或抓拍时抖动所造成之影响，使拍摄更感轻松自如。不过此技术似乎不太成熟，目前仅有80-400mm一支镜头装载此系统，而且价格比尼康原厂80-400VR更贵。
HSM (HSM 超声波马达)：
超声波镜头配备由超声波驱动之马达，自动对焦宁静、高速。是“副厂”中唯一的超声波马达。
RF (RF后组对焦)：
后组对焦镜头配备特有系统，透过后组镜片移动，发挥高速宁静之对焦功能。
IF (IF内对焦)：
内对焦镜头对焦时，只移动内部镜片组，无需伸缩镜身长度，操控倍加稳定。
Conv. (Conv. APO EX 远摄增距镜)：
此系镜可配合APO EX 远摄增距镜一并使用，除加长焦距外，还可配合相机之自动暴光功能
本文作者：转载 来自：天极网
Tags: APO, APS, Conv, DC, DG, EX, HSM, IF, OS, RF, Sigma, 标识, 适马, 镜头Jan 03
LOMO是什么？
”LOMO”这个词在台湾被翻译成”乐摸”,大陆也有人把它译成”裸猫”。我本人觉得”乐摸”更能表达它现在的意义。
其实”LOMO”本身指前苏联50年代的一款相机，最特别的地方在于它的镜头，经由独特弯曲的角度，让它得以日夜兼拍无须闪光，而且对于红、蓝、黄感光特别敏锐，色泽异常鲜艳。
现在”LOMO”是指拍摄时的一种态度，一种随意的拍摄方式，一种反叛传统摄影技术的精神。
LOMO摄影最大的特点就是随意，想拍就拍，不用在乎光圈，快门，不用追求角度，构图。就算这样拍出的照片暴光过度或模糊不清，只要能达到让人意想不到的效果，就是一个成功的LOMO。
LOMO摄影酷似武侠小说中的独孤九剑，要旨就在”无招胜有招”。也许你偶尔随性乱拍出的照片，带给你震惊的效果，也许是用传统技巧拍摄永远也得不到的。
LOMO摄影的兴起
1993,几位维也纳学生远赴布拉格，一时兴起买下了当时已经停产的lc-a。用这款相机拍摄出来的效果让他们非常惊喜：鲜艳、快乐、朦胧，这种全新感受让摄影变得如此过瘾。他们把它推荐给身边的艺术青年购买，供不应求，后来索性和俄罗斯的工厂取得联系，成为LOMO的国际代理商了。经过他们的大力宣传，LOMO摄影开始广为人知，逐渐吸引越来越多的人加入这个行列。
现在，LOMO在全球各大城市都有名为「LOMO Society」的组织，总部设于维也纳，虽然拥有全球性的聚会和正式的组织，但可一点也不严肃，LOMO Society的精神是将相机变成一种随身携带的生活观察用具，以一种不拘型式的纪录方式，藉由全球各地LOMO Society，让LOMO人走遍全世界也不寂寞。
1．随身携带，随时使用———无论白天或黑夜。
2．LOMO是生命的一部分。
3．从屁股那边拍。
4．尽可能地接近你期望中的物体。
5．不要思考。
6．动作要快。
7．你不需要预先知道你会在照片中得到什么。
8．你也不用设想你事后到底拍出什么。
9．随便组合你的照片。
10．不要理会这些规条。
Jan 03
可换镜头是数码单反相机的重要优势，为拍摄不同题材的照片提供了方便。但是在更换镜头的过程中，外界的灰尘非常容易进入机身内部，一旦灰尘附着在图像感应器上，就可能会在拍摄的照片上呈现出来，导致画质降低。EOS 400D采用了佳能全新开发的EOS综合除尘系统，这是一套包括抑制灰尘产生、积淀和去除的全面的应对感应器灰尘的有效措施，EOS 400D也成为佳能EOS数码单反相机中第一款具备防尘功能的机型。EOS 400D机身内部（如快门单元和机身盖等）采用了抑制尘屑产生的机构和材料，并进行了抗静电处理，可以大大减少尘屑的吸附和积淀。对于灰尘的去除，EOS综合除尘系统有三项措施：感应器自清洁单元（Self Cleaning Sensor Unit）、除尘功能（Dust Delete Function）和手动清洁感应器。
一、感应器自清洁单元
EOS 400D的CMOS感应器前有三层光学低通滤镜，感应器和低通滤镜密封在一起，灰尘只能附着在感应器组件最外层的第一层光学低通滤镜上而不会进入组件内部。在第一层低通滤镜顶部安装有压电元件，通过压电元件产生的超声波振动来使第一层低通滤镜进行加速振动，从而震落附着在其上的灰尘，落下的灰尘会粘附在第一层低通滤镜底部的粘性材料上。在EOS 400D的默认设置下，相机开机和关机时感应器自清洁单元都可自动启动；开机状态下需要时也可通过菜单设置手动启动该功能。感应器自清洁单元每次工作时间约1秒钟，通过它可以有效去除绝大部分灰尘。拍摄优先是佳能EOS相机一贯的设计思路，所以在感应器自清洁单元工作时，半按相机快门按钮会中断清洁而立即回到拍摄状态，以保证摄影师不错过决定性瞬间。
二、除尘功能
对于某些特别轻微的或特别粘的顽固灰尘，感应器自清洁单元也可能难以有效去除。为应对这种状况， EOS 400D的除尘功能将会非常有效，通过此项功能，可以检查出黏附在第一层低通滤镜上的灰尘大小和位置等除尘数据信息，并将这些除尘数据添加到此后拍摄的图像数据中，然后通过随机软件Digital Photo Professional 2.2来根据除尘数据有效减少灰尘对图像的影响或使灰尘影响降低到使人觉察不到的程度。
三、手动除尘
通过相机菜单中的“清洁感应器”功能升起并锁定反光板、打开快门帘幕，用气吹轻轻吹去附着在感应器组件上的灰尘。
Dec 12
众所周知，普通变焦镜头的光圈环上总是标有两组数据，这是什么意思呢？初学者经常问到这个问题。
它其实是向你表明：该镜头的光圈会随着焦距的变化而相应变化，如AF变焦尼克尔1：4.5-5.6/80-400mmD镜头，也就是说此镜头如果我们保持最大光圈4.5时，在80mm为F4.5，随着焦距的增加，光圈实际上逐渐发生变化，到400mm端时，虽然光圈值仍然设在F4.5的刻度上，但实际光圈却悄然地变成了F5.6，这就是所谓的“光圈浮动”，因此普通变焦镜头也叫“浮动光圈镜头”。
再如我们以70-210mm/F4.5-5.6变焦镜头为例，当你用F8光圈在70mm端用A档手持拍摄时，假定快门速度为1/125秒，根据快门速度与焦距的原理，则不存在“手震”的负面影响，你能够拍摄到很清晰的照片，但当你把将焦距推至到210mm端时，而且在光线不变的情况下，那么此时光圈会“自动”地变为F11，相机也就会根据镜头通光量变化而自动地将快门速度改变至1/60秒，这时就开始有点小问题了，如果你仍然手持拍摄必然会产生因“手震”带来的负面影响，结果就是难以拍摄到清晰的图片（实际需要1/250秒以上的速度才能克服“手震”影响，或者使用脚架等稳定相机），有许多人看着一大堆模糊的照片，无比悲愤地认定自己使用的变焦镜头是“狗头或烂头”，被镜头制造厂家的廉价镜头给骗了，这中间确实存在着一种对镜头生产厂家的误解，是一些摄友对浮动光圈镜头会“自动浮动”的这个天生的特点不了解的一种误解，也是一些摄友在使用浮动光圈变焦镜头后，经常会出现照片效果不理想或片子糊了的根本原因，因此浮动光圈镜头有一个很出名的雅号：叫“无声杀手”，它会无声无息地谋杀你的胶卷或画面效果。
浮动光圈镜头所以要这样设计，主要目的是为了减轻透镜的直径、重量和降低制造成本，但浮动光圈镜头的最大的缺点就是：你必须要忍受随着焦距的变长镜头光圈口径也跟随着下降的痛苦、在低照度光线下不能手持拍摄、不得不使用高感光度胶卷、景深变化等等的痛苦，因此一些发烧友有了银子就总想烧一烧定焦镜头或恒定光圈变焦镜头，这是有一定道理的。
光圈的相对口径也可称为焦强，即镜头允许光线进入的能力，指镜头上的光孔。光孔越大，光就进来得越多，所需曝光时间就越短，因相机抖动对清晰度的影响就越小。即使在光线较弱时，光孔大的镜头也能拍摄（如F1.2、1.4、2、2.8等），而在使用光孔较小的镜头时就很难拍摄了（如F4.5以上）。
光圈口径大小对所需要的透镜直径影响非常大。焦距短时，透镜离胶片层距离很近，光线能量损失很少，小直径光孔就足够了。焦距长时，一方面光进入路径长，另一方面长焦距取景的范围小，光线能量损失也大。
如果想让同样量的光线到达胶片，光孔直径就应必须相应地增大。基本公式是：在焦强(光圈)不变的情况下，焦距增加一倍其透镜直径也必须增加一倍。如100mm焦距的镜头想与普通标准50mm焦距镜头一样的达到F2.8，光孔直径就是普通标准镜头的2倍，200mm镜头的直径则必须是普通标准镜头的4倍，400mm镜头的直径就是必须是标准镜头的8倍，这就是为什么同样相对孔径的长焦镜头的透镜直径必须比广角镜头大上几倍的根本原因所在，也是制造恒定光圈变焦镜头的主要原理所在。
为什么越是大光圈的定焦镜头和长焦恒定大光圈镜头，其重量也越重？这并不是制造厂家想有意这样做，实际上如何减轻镜头的重量一直是制造商长期努力的方向，但由于上述原因的存在和技术上难度，其减轻重量一直是非常难以解决的一件事情。
了解了上述原理后，你自然就知道定焦镜头和恒定光圈镜头在实际运用中的好处了，简单地讲与普通变焦镜头相比，定焦和恒定焦镜头至少有以下几点优势:
1、定焦镜头、恒定光圈镜头无论在任何一个焦段上，都可以保持稳定的焦强和景深，保持相对的快门速度，尤其是室内或在恶劣的昏暗光线条件下，当浮动镜头变得难以手持拍摄时而不得不使用三脚架时，定焦和恒定焦镜头还能够保持手持拍摄；
2、定焦镜头与恒定光圈镜头便于景深的自由运用，特别是恒定光圈镜头，不会像浮动镜头那样，因焦距的变化而带来光圈的变化再带来景深的变化；
3、定焦镜头与恒定光圈镜头能够保持和使用较高的快门速度，这在拍摄现场光下的动态物体或在使用长焦镜头时具有决定性的意义。试想：如果你在拍摄舞台照片或黄昏归鸟时，如果在黑夜中偷拍一个精彩的记实场景时，都是绝对不允许打亮闪光灯的，这时你如果没有一支高质量的定焦镜头或恒定大光圈变焦镜头，我估计拍摄出来的一大堆照片基本上可以直接丢进你的垃圾桶里、或直接批处理删除掉。
4、在测光上的便利性，当然这已经算不上是什么优点了，因为现在无论是定焦或变焦镜头，现代相机内的测光技术都能够根据光线的变化而自动调整测光量。但在老式相机上这确实是一个很大的优点。
当然，享受这些方便的代价就是付出的银子需要大大地增加，变焦镜头与恒定光圈镜头的差价一般都在几倍以上，有的甚至高达十倍以上，这是我等贫下中农们想都不要想的。
现在大家用得最多的还是设计小巧的普及型变焦镜头，它的售价相对便宜且镜头十分轻巧，其设计上的关键秘密就在于运用了“浮动光圈”，也就是前面所述的随着焦距的增长，镜头的相对孔径就不断下降，带来的副效应就是镜头光线的严重损失，其适用范围的降低，感光度的增高和随之带来的躁点增多、牺牲一定景深调节或增加三脚架的代价。
说了这么一大堆浮动光圈镜头的缺点，你是不是已经有点想把手中的普通变焦镜头给砸了？且慢，浮动光圈镜头也有自身的极大优点：
1、相对于专业定焦或恒定光圈镜头来讲，浮动光圈变焦镜头轻巧灵活，携带方便，尤其是当你远出采风或负重攀登4000米的高山时，当你年过半百而对摄影仍发烧不止，一定会相当深刻地体会到这一点；
2、由于浮动光圈镜头不需造得像定焦或恒定光圈镜头那么大的透镜，也就不需要那么多的复杂装置，能够使透镜的制造保持既简单又很高的技术质量，从一个镜头制造原理来讲，是镜组数量越少焦强就越大，光线损失就越小，拍出的照片质量就越好，其实随着镜头制造技术的飞速进步，许多普通变焦镜头拍出来的照片质量并不输于定焦或恒定焦拍摄的质量。我们没有拍好照片的原因，多半是由于我们没有正确合理地使用好手中的镜头。
记有前年《大众摄影》来重庆的一次摄影讲座会上，主持人放映了一幅由美国国家地理杂志一位著名摄影师（摄影师的名字我不记得了）拍摄精彩绝仑的风光照片，也是这位摄影师目前最满意的一幅照片，那是一幅表现落日黄昏的照片，近景是砂石和树木，远景的山峰印照着一抹艳丽的残阳，其高光暗部反差之大，色彩冷暧之饱和，细节之细腻，令人震憾叫绝，但这幅照片带来的那种心灵震憾效果目前只能用幻灯才能打得出来，因为作者寻遍了世界各国，到目前为止还没有一家印刷厂能够印制出来这幅照片那么冷暖强烈的色彩、巨大的反差又无比细腻的画面效果。当时让大家最跌眼睛的是，本一致认定这幅照片肯定是了什么高级镜头，才会拍摄到如此震憾的画面和色彩，一问主持人才知道，人家敢情就是用我手中同样的一只极普通镜头，一只被国内许多人称之为“狗头”，日本尼康公司生产的尼克尔28-105mm/3.5-4.5D镜头拍摄的。
3、售价便宜，性价比低，尽管放心使用，就是万一摔坏了,也不至于心痛得三天吃不下饭。如果你高兴时也可以用它来砸砸核桃壳等。
4、扬长避短，充分了解和运用该镜头的最佳光圈与最佳焦段，尤其在室内或光线条件较差时，一是尽量使用高感光度的胶卷或调高数码相机的感光度(但要注意控制其躁点)；二是尽量使用三角架或独角架进行拍摄，一般来说照片的效果还是可以接受的。
作者：城市贫农 来自：橡树摄影网
Tags: 光圈, 关系, 变焦, 定焦, 恒定变焦, 镜头
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